Calendario pirelli 2013, Юбилейный календарь Pirelli 2013 — не совсем то, что вы ожидаете
Ни о чём. Нам не понять, а по мне так просто ужас. На заднем плане — оживленный Рио, районы Лапа и Санта-Тереза со своими трущобами, барами и ночными клубами, рынками, танцевальными центрами и тренажерными залами, школами и автобусными остановками. Кроме того, в настоящее время на обоих предприятиях внедряются новые технологии, передаются ноу-хау в области производства, логистики, контроля качества.
ПТ: Визуально интересы чем? СМ: Качеством света, настроением, тайной — это все более акцентировано ночью. Я всегда тяготел к темным местам с капризным освещением. Я редко фотографирую в ярком свете или днем. Мне нравятся темные, приглушенные тона, где есть тонкое различие в цветах палитры и где есть свет от вывесок магазинов, из окон домов и от уличных фонарей. ПТ: Наверное, работать с моделями необычно для Вас? СМ: Некоторые из женщин — модели, но дело было в том, что они занимаются благотворительной деятельностью, поэтому я не фотографировал их обнаженными.
Речь не о теле. Или о сексуальности. Вы можете сделать сексуальные снимки в любом месте, хоть в холле отеля. Для моих целей мне нужна установка, фон, атмосфера. Я создавал сцену: передний план, задний план, чувство места. Что есть такого в Рио, что делает его Рио? Граффити, бары, винные погребки, невероятный свет, формы акведуков, окрестности, призрачная сексуальная девушка, идущая вверх по акведуку.
Здесь очень много уличной жизни. Мне это понравилось. ПТ: И в дневное время нравилось? СМ: Да. Я снимал модель, сидящую на пороге дома, с граффити бразильского флага на стене и женщиной у окна. Это целая сцена. Когда я увидел этот флаг, я подумал, что было бы интересно поиграть с цветами — зеленый и желтый, как доминирующие цвета, которые создают цветовую схему. Всю ночь шел сильный дождь, и это дало замечательный блеск улице. Я начал примерно в 8 вечера, и снимал около четырех часов.
Модель должна была работать со мной весь день, но я больше хотел снимать ночью, чем днем. Девушка-модель, но она безропотно сидела в узком дверном проеме, с какой-то семьей и детьми напротив нее в мокрых дождевиках и, наверное, думала: «Дернул меня черт пойти на это».
Я снимал через дорогу, метрах в пятнадцати, и она не могла меня видеть. Я стоял под тентом, мимо проходили люди. Мне это безумно нравилось. Особенно женщина, высовывающаяся из окна. ПТ: Чем отличатся снимки, где люди Вам позируют?
СМ: Я надеялся и хотел сфотографировать этих моделей как обычных людей. Конечно, они профессиональные модели, они позируют, они не могут уйти от этого.
Они пытаются делать что-то сами. В моде от них требуется показать одежду в лучшем возможном виде, что они и делают, придавая себе соответствующий вид, заламывая руки и драматизируя образ. Но я пытался сфотографировать их как реальных людей без всей этой суматохи. Это была одна мысль. С другой стороны, они профессионально занимаются позированием. Я подумал: пусть позируют, они красивы, игривы, они знают, как выглядеть.
Я снимал их так, как они позировали, но пытался также сгладить движения, эмоции, постановку, чтобы сделать фото более реальным. Как фотограф улицы, я хочу получить спектр эмоций, когда снимаю людей. ПТ: То есть Вы определяете себя как «уличный фотограф»? СМ: Да, я хотел бы сказать, что я фотограф улиц, «создающий ситуации», и самый интересный способ работы — это ходить по улице, захватывая жизнь так, как она случайно разворачивается.
ПТ: С какими сложностями вы сталкиваетесь в Рио? СМ: Мне сказали, что все безопасно, и мы работали большой командой. Мы два дня находились в фавелах трущобы Рио , и никаких проблем не было. Я был в трех фавелах, все три были безопасны до такой степени, что у нас не было с собой охраны, никакого оружия — мы ходили свободно. Я чувствовал себя комфортно. Я хотел снимать в трущобах, похожих на те, что есть в Индии, сырые, тесные, темные, с людьми, бродящими по улице. Мне это нравилось.
ПТ: Когда работали, толпы любопытных мешали? СМ: Толпы — часть моей жизни. Если вы остановитесь в Индии, вокруг вас собирается толпа, но это не смущает меня. Я работаю на улице, так что хаос не влияет на меня. Это — как находится в коконе во время бури. Единственная проблема в том, что время работает против вас. Вы начинаете снимать, и у вас на все есть два часа. Так что все должно сойтись, причем, быстро. Но это должно быть ваше видение. Вы должны быть верны своему собственному внутреннему голосу.
Это все интуитивно понятно, все на инстинкте, и если вы свернете со своего пути, вам конец. Вы ходите вокруг села или по городу, и думаете: идти влево или вправо? Но вы будете следовать вашему инстинкту. Вы исследуете. Вы хотите делать это самостоятельно, открыть собственный путь. Некоторые из этих улиц ведут в тупик, но, в конце концов, благодаря счастливой случайности вы найдете то, что искали. ПТ: Меня поразил образ девушки у ларька с приправами. СМ: Это была девушка, на которую я наткнулся случайно, не модель.
Я много снимаю. Я ищу момент, в котором есть чувство напряженности, энергия. Когда люди находятся в своего рода покое. Если они движутся, я хочу получить ощущение движения на картинке.
То есть это не статично. Я хочу захватить движение людей, или то, как они позируют с бесконечными вариациями. Я хочу получить нечто естественное, реальное и подлинное, настолько, насколько это возможно. Я сделал пятьдесят снимков только одной этой девушки. ПТ: Вы стали известны благодаря поездке в Афганистан в году.
Что побудило Вас поехать в такое опасное путешествие? СМ: Это казалось чем-то важным: приключением, отличной возможностью стать свидетелем жизни в отдаленной части Гиндукуша. Я наблюдал за людьми народности Калаши, которые живут в округе Читрал, что в двух днях пути к северу от Пешавара, в отдаленной долине. Они не мусульмане, скорее — что-то вроде язычников, можно сказать. Я провел с ними некоторое время.
Они жили далеко-далеко в горах. Думаю, они и сейчас там, как-то выживают. Наверное, сейчас их не более нескольких тысяч. Нарушая еще больше традиции, некоторые из моделей этого года были выбраны не только за их внешний вид, но и за социальные блага.
Появляется бразильская актриса Соня Брага, хотя ей чуть за 60, а Адриана Лима удостоилась чести быть первой заметно беременной моделью календаря Pirelli.
Подпишитесь сейчас, чтобы продолжить чтение и получить доступ к полному архиву.
Введите свой адрес электронной почты…. Фотографом го выпуска стал известный репортажный фотограф Стив МакКарри. У него огромный объем работы, но это новое для него направление — съемки календаря Pirelli. Господар Евремова 9а, Белград, Сербия. Похожие страницы:. Оставьте комментарий Отменить ответ.
